পাতা:সবুজ পত্র (পঞ্চম বর্ষ) - প্রমথ চৌধুরী.pdf/২৯৭

৫ম বর্ষ, পঞ্চম সংখ্যা 어 S SO ভরাট হয়ে ওঠে। উদাহরণ-রবীন্দ্রনাথের মেঘদূত। এ পয়ার কালিদাসের মন্দাকান্তার অনুরণনে ভরপুর। এ ছন্দ ইচ্ছামত দ্রুত ও বিলম্বিত করা যায়-অবশ্য এর অবিরল ঘন ভাবটি বজায় রেখে, নচেৎ এর স্ব-রূপটি বজায় থাকে না । এই কারণে যদিচ ভাবপ্রকাশের একটি নতুন ও সোজা পথ-গদ্য বেরিয়েছে। তবুও কাব্যের এই আদি ছন্দ আজ ও সশরীরে বর্তমান হয়েছে। গদ্যেরও অবশ্য rhythm আছে কিন্তু metre নেই। এই metre-এর অভাবেই গদ্য এশ্রেণীর পদ্যের মত সাকার হয়ে উঠতে পারে না এবং art হিসেবে সেইজন্য গদ্যের স্থান আজও পদ্যের নীচে । আমি পূর্বে বলেছি। পয়ার প্রভূতি চৌতাল ধামারের ঘরের তাল । ও তালে ভাষাকে নাচান যায় নাকিন্তু ঐ তালিকে আড় করে নিলে, ভেঙ্গে নিলে-যৎ খেমটা সবই KDD D S SDDDBD KE KD DzY BDD LLLLLLLLSS LY DBBDD মুক্ত হয়ে একদিকে গদ্যে পরিণত হয়েছে অপর দিকে তেমনি metreএর ভাঙ্গচুরে নানা ছন্দে পরিণত হয়েছে। সকল ছন্দের কুলের খবর আমি জানিনে কিন্তু পয়ার ত্রিপদী ভেঙ্গে ও আড় করে যে নানা ছন্দ গড়া যায় তার পরিচয় ভারতচন্দ্ৰ ও রবীন্দ্ৰনাথের কবিতায় যথেষ্ট পাওয়া যায় । অতএব দাঁড়াল এই যে, পয়ার ত্ৰিপদী যে নিজগুণে বেঁচে আছে—তাই নয়, ঐ মূল ছন্দ থেকে নানা ছন্দের উদ্ভবও হয়েছে। আমার একথা যদি সত্য হয়, তাহলে পয়ার ত্ৰিপদীকে কাব্য রাজ্য হ’তে নির্বাসিত করে দেবার দিন আজও আসে। नेि । डविggड कि श्व उ दल शांश न ।