পাতা:বংশ-পরিচয় (তৃতীয় খণ্ড) - জ্ঞানেন্দ্রনাথ কুমার.pdf/৭৬২

R বংশ পরিচয় লাইলেন। বহু দূর দেশ হইতে দলে দলে দর্শক আসিয়া একবাক্যে বলিয়া যাইতেন, “সহরের পেশাদারী থিয়েটারেও বুঝি এমন সুন্দর অভিনয় হয় না।’ আশ্চৰ্য্যের বিষয়, প্ৰায় সমস্ত অভিনেতাই স্বানীয় । এ বড় সহজ ওস্তাদির কথা নয়। নাট্য সাধনায় এই সময় কবি একেবারে তন্ময় হইয়া পড়িয়াছিলেন। কখনও গান বঁধিভেছেলি, কখনও তা হাতে সুর দিতেছেন, কখনও সুর শিখাইতেছেন, কখনও অভিনয় সম্বন্ধে উপদেশ দিতেছেন। প্রথমতঃ বঙ্কিমের দুইখানি উপন্যাস তিনি নাটকে পরিণত করেন। তিন চারি দিনে এক এক খানি পুস্তক dramatised করিতেন ; অথচ তাহা এতই সুন্দর হইত। যে, তৎকালের দর্শকবৃন্দের হৃদয়ে উহা গাঁথা হইয়া আছে। নাটকে iD LDDBD DB DB STuDDB BBBBDB guDDB SzYS নাটক যখন সন্তোষে অভিনীত হইল, সকলে সবিস্ময়ে জানিল, প্ৰমথ নাথ শুধু একজন বড় কবি নহেন, নাটকেও তাহার বেশ দখল।” প্ৰমথনাথের প্রথম নাটক ভাগ্যচক্ৰ যদিও বহু সমজাদারের নিকট একখানি অপূর্ব রচনা বলিয়া সমাদৃত, তথাপি দুঃখের সহিত বলিতে হইতেছে যে উহা অভিনয়ে রঙ্গালয় যান্ত্রির ঘন ঘন করতালি আকর্ষণ করিতে তেমন সমর্থ হয় নাই। এজন্য নাট্যকার কবি, রঙ্গালয় যাত্ৰিগণ৷ ন। অভিনেতৃগণ দায়ী সে বিচার এখানে অসম্ভব ও অনাবশ্যক। তাহার পরবত্তী নাট্য রচনা সৰ্ব্বজনপ্রিয় “চিতোরোদ্ধার” (ঐতিহাসিক পঞ্চাঙ্ক নাটক) ও সুপ্ৰসিদ্ধ ‘জয় পরাজয়’ ( সামাজিক পঞ্চাঙ্ক नक्रि ) । दॆिসাহিত্যের দিক দিয়া, কি অভিনয় হিসাবে এক এক থানি অভিনব শ্ৰেষ্ঠতম নাটক। হাস্যরসেও প্রমথনাথ ওস্তাদ। তাহার নাট্যোল্লিখিত হাস্যরসের চরিত্র গুলি ও ‘আকেল সেলামী” নামক প্ৰহসন उांशब्र डेवल ऐशाश्। প্রমথনাথের কাব্য গ্রন্থের সমালোচন প্রসঙ্গে জলধারাবাবু বলিয়াছেন,