পাতা:সবুজ পত্র (চতুর্থ বর্ষ) - প্রমথ চৌধুরী.pdf/৫৭৭

8 rf, Twita rRN sa e sţi & ? দেখা যাচ্ছে যে কাওয়ালীতে প্ৰত্যেকটি টুকরা চার মাত্রা এবং TDBD D DDL D S অতঃপর লয়। তালের মারপ্যাচ “লয়” জিনিসটি নিয়ে। কোনো বিশেষ মাত্ৰা আপেক্ষিক ভাবে বিলম্বিত বা দ্রুত হবার উপর লয় নির্ভর করে । বলা বাহুল্য তাল জিনিসটা সম্পূর্ণরূপে সুর-নিরপেক্ষ। যেমন তালে পা ফেলা চলে, এমন কি তালে কথা বলা, কান্না ও সম্ভবে। গ্রামোফোনে সাহেবের যে উৎকট হাসিটা প্ৰায়ই শোনা যায়, তাও उigव्नई श्ॉन श्tशgछ । তাল যে শুধু সুর-নিরপেক্ষ, তা নয়-ধবনি-নিরপেক্ষ ও বটে। গানের বৈঠকে সমজুদারদিগকে চক্ষু মুদ্রিত করে গ্রীবা সঞ্চালন দ্বারা DDD DB sLB BBBD DB SSDBDBDD KB0 DD BD BDS gED DBBB DBDDD DTT BD BDDBDBDS S DK D L DBDDD DBKD বিচার করাই আমার উদেশ্য । ( R ) রাগিণী ও সুর-এ দুটি শব্দ সঙ্গীতে ভিন্ন অর্থে ব্যবহার করা উচিত। • মানুষের মুখাবয়বের সঙ্গে মুখভাবের যে সম্বন্ধ, রাগিণী এবং সুরেতেও সেই সম্পর্ক। রাগিণীকে গানের আকৃতি এবং সুরকে তার প্ৰকৃতি বলা যেতে পারে। রাগিণীর সাহায্যে দশজনের ভিতরে গানের মুখ চিনে নিতে পারি, আর সুরের সাহায্যে বুঝতে পারি LBB BDDSeBBBBDBS DDSDBDDDS DBD DB BD BDDB S