পাতা:অবনীন্দ্র রচনাবলী প্রথম খণ্ড.djvu/২৬৭

বৃহৎ সঙ্গ, ঘরের খাম খাঁসধাৰপত্র কিছুই বাদ রাখে নি আঁকতে। এখন সেই সিনে রাজার সিংহাসন পড়েছে। রাজা বসলেন এসে সিনের পার্সপেকটিতে যেখানে পাপোশটি রাখা আছে ঠিক সেইখানে একটা চোঁকিতে । অতিরিক্ত পার্স পেকটিভের ফল দেখে ছবিতে। রাজার স্থান হল পাপোশের জায়গায় । আর-একবার এইরকম পার্স পেকটিভের ধাধায় পড়েছিলেম ছাত্রদের নিয়ে । নন্দলালরা তখন ছাত্র। আর্টস্কুলে আমি কাজ করি। রাশিয়া থেকে একটি মেম এল । বললে, ‘বুদ্ধের ছবি আঁকিব, ঘর চাই একটা । ছবি আঁকবে, বর চাই তার, কী করি। আর্টস্কুলে তোমার দাদার যেটা ড্রইং রুম ছিল সেই ঘরট ছেড়ে দিলুম। সে ঘরের চাবি নিল ; বললে, একলা ঘরের দরজা বন্ধ করে নিশ্চিন্তমনে ছবি আঁকবে । আচ্ছ, তাই হোক। মেমটি রোজ আসে, ছবি আঁকে ; আমি মাঝে মাঝে যাই । উত্তর দিকের দেয়াল জুড়ে কাগজ সেটেছে। কাজের সময় ছাড়া বাদবাকি সময় পরদ টেনে ছবি ঢেকে রাখে । ছাত্রেরা কেউ যেতে পারে না কী হচ্ছে দেখতে । নন্দলাল বললে, “কী ক'রে ড্রইং করে দেখতে চাই।’ মেমকে বললুম সে কথা, ‘আমার ছাত্রদের দেখাও একবার, কী করে তুমি ড্রইং কর । সে বললে, ‘আর কয়েক দিন বাদে আমার পেনসিল ড্রইং শেষ হয়ে যাবে, তখন দেখাব ।’, কদিন বাদে খবর দিলে, ‘এবার আসতে পারে। ’ নন্দলালদের নিয়ে গেলুম । ছবির পরদা সরিয়ে দিলে ৯ প্রকাণ্ড কাগজে বুদ্ধের সভা আঁকছে— ও মা, পাসপেকটিভ এমন করেছে, নীচে থেকে উপরে উঠে সেই কোথায় বুদ্ধদেব বসে আছেন নজরে পড়ে না। এ কী ছবি । এ কী পাস্পেকটিভ। মেম বললে, ‘করেকৃঢ় পাসপেকটিভ হয়েছে। নন্দলাল বললে, ‘পাসপেকটিভের চূড়ান্ত হয়েছে, কিন্তু চিত্রের কিছু নেই এতে । পরে শুনি সেই ছবিই কোন-এক রাজার কাছে বিক্রি করে অনেক টাকা হাতিয়ে চলে গেছে সে দেশে । কত মুখদুঃখের মান-অপমানের ধাক্কা খেয়ে খেয়ে আর্টিস্টের মন তৈরি হয় । আমরা সব স্বইছাড়া ; প্রকৃতি-মায়ের আদুরে, কোলের কাছাকাছি ছেলে ! একটা বুনে ভাব আছে। সবার সঙ্গে মেলে না— সত্যিই তাই। মুখদুঃখ আমাদের বেশি করে বাজে, জীবন উপভোগ করবার ক্ষমতাও আমাদের বেশি । প্রকৃতি আমাদের বেশি করে দিয়েছে সবই। একটু আলো দেখি, ছুটে বেরিয়ে পড়ি। সেটিমেন্টাল ? ঠিক তা নয়। অবিশুি, এ কথা বলে অনেকেই আমাদের 26 е