পাতা:কাম-সূত্রম্‌ - পঞ্চানন তর্করত্ন.pdf/২০৬

Σ δο কাম-সূত্ৰম্। ংবাহকগায়নবৈহাসিকান গম্যে তন্ত্যক্তান বা প্ৰণিদধ্যাৎ । তদভাবে পীঠমর্দাদীন ॥ ২২ ৷ তেভো নায়কস্ত শৌচাশৌচং রাগা পরাগেী সক্তাসক্ততাৎ দানাদানে চ বিদ্যাৎ ৷৷ ২৩ ৷ সন্তাবিতেন চ সহ বিটপুরোগাং প্রীতিং যোজয়েৎ ॥ ২৪ ৷৷ অনুবাদ। নায়কের প্রার্থনা হইবামাত্রই তাহার প্রার্থন পূর্ণ করিতে প্ররন্থ ই ওষা নায়িকার উচিত নহে। পুরুষগণ সাধারণতঃ সুলভাকে অবজ্ঞা করি' থাকে। ভাবজিজ্ঞাসার জন্য সংবাহক, গায়ক, বিদূষক প্রভৃতি প্রকৃষ্ট পত্রিচারকগণকে অথবা তদীয় সেবকগণকে নায়কের নিকটে নিযুক্ত করিবে } সাংবাহিক প্ৰভৃতির অভাবে পীঠমর্দ এবং বিট প্রভৃতিকে নিযুক্ত করবে। সেই নিযুক্ত ব্যক্তিগণের নিকট হইতে নায়কের শৌচ অশৌচ, রাগ বিরাগ, আসজি অনাসক্তি, দাতৃতা ও কাপিণ্য সমস্ত বিষয়ই জানিয়া লইবে । যে নায়কে ৭ প্রীতির সম্ভাবনা বুঝিবে, তাহার সহিত প্ৰীতিযোজনা, বিটের সাহায্যে করবে। ২১——২৪ ৷৷ ব্যাখ্যা। বিট যে কে, তাহা সাধারণ অধিকরণ ৪র্থ অঃ ৪৫ সুত্র প্রভৃতি দ্রষ্টব্য। ২১-২৪ ৷৷ লাবককুকুটমেষযুদ্ধশুকসারিকা।প্ৰলাপনপ্রেক্ষণককলাবাপদেশেন পীঠমর্দো নায়কং তস্য উদ্যবসিতমানয়েৎ । তাং বা তন্ত ৷৷ ২৫ ৷৷ আগন্তু স্ত্য প্রীতিকৌতুকজননং কিঞ্চিদদ্রব্যজাতং সুয়মিদমসাধারণোপভোগ্যামিতি প্ৰীতিদায়ং দদ্যাৎ ৷৷ ২৬ ৷৷ যাত্ৰ চ রামতে তয়৷ গোঠৈানমুপচারৈশ্চ রঞ্জয়েৎ ৷৷ ২৭ ৷৷ অনুবাদ । এইরূপে প্রতিযোজনা হইলে লাবকপক্ষিযুদ্ধ, কুঙ্কটযুদ্ধ, (মষধুদ্ধ প্রদর্শনচ্ছলে, শুক সারিকার পড়াইবার ছলে, নাটকাদির অভিনয় প্রদর্শনচ্ছলে এবং গীতাদি শুনাইবাবি ছলে, পীঠমর্দ-নায়ককে নায়িকার গুচে আনিবে ; অথুঢ়া নায়িকাকে নায়কের গৃহে লইয়। যাইবে। নায়ক আমিণে