পাতা:জ্ঞানাঙ্কুর ও প্রতিবিম্ব - চতুর্থ খণ্ড.pdf/১২২

জ্ঞানাঙ্কুর মাঃ, ১২৮২) সঙ্গীত-শাস্ত্রাসুলক্ষ্মী স্বত্য ও অভিনয় । সবিলাস অঙ্গ বিক্ষেপের নাম মৃত্যু ممستوبة “দেবৰুচ্য প্রতীতে বস্তালমান রসাণশ্রয়ঃ । সবিলাসোৎঙ্গ বিক্ষেপে মৃত্য মিত্যুচ্যতে বুধৈঃ ।” (ম পীত দমে দর () মৃত্য দুই জাতীয়--তাওব ও লাস্য । পুং নৃত্যকে তাণ্ডব ও স্ত্রী নৃত্যকে লাস্য কহে যথা— “ স্ত্রী নৃত্যং লাস্যমাখ্যাতং পুং নৃত্যং তাণ্ডবং স্মৃতং।” ( সঙ্গীত মারায়ণ ) তাণ্ডব নৃত্যের বিধি তাত্তি নামক মুনি রচনা করিয়াছিলেন, ইহা ভয়ত মল্লিক অমর কোষের টীকায় বিস্তার পূর্বক লিখিয়াছেন । তাণ্ডব ও লাস্ত এই দ্বিবিধ নৃত্যই দুই প্রকার। দুই প্রকার তাণ্ডবের প্রথম পেবলী তার দ্বিতীয় বহুরূপ, যথা— [ মুচ্যতে । তাওবঞ্চ তথা লাস্থ্যং দ্বিবিধং নৃত্য পেবলি বহুরূপঞ্চ তাণ্ডবং দ্বিবিধং মতম্। (সঙ্গীত দামোদর ) অভিনয় শূন্ত অঙ্গ বিক্ষেপ মাত্রকে পেবলী, আর ছেদ, ভেদ, প্রভৃতি বহুবিধ অভিনয় সহকারে যে অঙ্গ বিক্ষেপ তাহাকে বহুরূপ বলে । লাস্য মৃত্যও দুই প্রকার। একের নাম ছুরিত অপরের নাম যেবিত। ভাব রসাদি ব্যঞ্জক অভিনয় সহকারে নায়ক নায়িক উভয়ের পরস্পর আলিঙ্গন ‘,0. فيهي 'కి চুম্বনাদি পূর্বক ধে মৃত্য তাছাকে ছুরিত বলে, আর কেবল নৰ্ত্তক স্বয়ং যে লীলা সহকারে নৃত্য করে তাছাকে যৌবত কহে কথা----- [ মুচ্যতে । ছুরিভং ধোঁবতঞ্চেতি লাপ্যং দ্বিবিধ যন্ত্রভিনয়াছোৰ্ভাব রসৈ রাশ্লেব চুম্বনেঃ, নায়িকা নায়কে রঙ্গে নৃত্যতে শুরিতংহিতং। মধুরং বদ্ধ লীলাভিনটভির্যত্র দৃশ্যতে—বশীকরণ বিদ্যাভং তঙ্গাস্বাং যেবিতং মতম্ (সঙ্গীত দামোদর ) যত প্রকার বিশেষ ২ নৃত্য আছে তদ্ভাবতের সাধারণ নাম নৰ্ত্তন । ফল, চিত্ত-রঞ্জ অঙ্গ-বিক্ষেপের নামই মৰ্ত্তন। ঘখ নৰ্ত্তক নির্ণরে—“ অঙ্গ বিক্ষেপ বৈশিষ্টং জন চিত্তানুরঞ্জনম । নটেন দর্ণিতং যত্ৰ মৰ্ত্তনং কথ্যতে তদা। " ইহার অর্থ সহজ । সাধারণ নৰ্ত্তনের ত্ৰিবিধ জাতি আছে —নাট্য, নৃত্য ও মৃত্ত। যথা— –“ নাট্যং মৃত্যং মৃত্তমিতি ত্ৰিবিধং ভৎ স্ততম ” । নাট্য-“ নাটকাদি কথা দেশ বৃত্তি ভাব রসাশ্রয়ং চতুৰ্দ্ধাভিনয়োপেতং নাট্যমুক্তং মনীষিভিঃ ।” নাটকাদি অর্থাৎ দৃশ্য কাব্য ও ভাগত কথা, দেশ, বৃত্তি, ভাব ও রস চারি প্রকার অভিনয় দ্বারা প্রদর্শিত হইলে, তাছাকে নাট্য বলা যায়। মৃত্য—“ অপুস্ত সৰ্ব্বাভিনয় সম্প <