পাতা:প্রবাসী (ত্রিংশ ভাগ, প্রথম খণ্ড).djvu/১৮০

്......--്.ബി.ബി. ভারতীয় চিত্রকলা ও বঙ্গীয় পন্থী ᎼᎶ ☾ শিল্পীর অঙ্কিত দুইটি ছবি, একই বিষয়ের বিভিন্ন শিক্ষারীতি ও দেশাচারের প্রভাবে কতটা পার্থক্য হইতে পারে, তাহার দৃষ্টান্ত। শ্ৰীযুক্ত মেড়-এর ছবিতে র্তাহার বাঙ্গালী গুরুর প্রভাব রহিয়াছে, কিন্তু উপাদান পশ্চিমদেশীয় । , AMSMMSMMSMSAMAMA AMMAMAAA AAAA SAAAAA AAAAMM MM MAM AA AMAM MMS MMS MSA SA SA A MM MMMM MMMAAAA প্রকৃত পরিচয় পাওয়া যায়। ইহা এই বৎসরের শ্রেষ্ঠ চিত্র সে বিষয়ে সন্দেহ নাই । ইহার বিষয় মহাভারতে বর্ণিত পঞ্চপাণ্ডব ও দ্রৌপদীর মহাপ্রস্থান । ইহাতে প্রাচীন ভারতীয় রীতি অনুসারে : শিব শ্ৰীমুনয়নী দেবী শ্ৰীযুক্ত স্থধাংশু রায়ের শিক্ষা ও উপাদান দুই-ই বঙ্গীয় । আর একটি তরুণ শিল্পীর এই বিষয়ক চিত্র আমরা বঙ্গীয় পদ্ধতির দৃষ্টান্ত রূপে এখানে দিলাম। “বুদ্ধদেব ও পূজারিণী” পদ্ধতি ও উপাদান হিসাবে এ দেশীয়, কিন্তু রচনা পাশ্চাত্য প্রথানুযায়ী । গভর্ণমেণ্ট আর্ট স্কুল প্রদর্শনীর সর্বশ্রেষ্ঠ চিত্র নন্দলাল বস্থর “মহাপ্রস্থান’ । এই চিত্রে নন্দলালের দৃঢ় রেখাপাতের শক্তি, এবং পরিকল্পনায় কঠোর সংযমের ফেরিওয়ালা যাত্ৰী-শ্ৰীনিশিকান্ত চৌধুরী একই চিত্রে মহাপ্রস্থানের বিভিন্ন অঙ্কের চিত্র দেওয়া হইয়াছে, কিন্তু রেখার যোজনা এতই সমীচীন ও চিত্রের আলেখ্য এতই বাহুল্য-বর্জিত যে, যুধিষ্টিরের ধ্যান, দ্বিতীয় অঙ্কে দ্রৌপদীর পতন, এবং শেষে যুধিষ্ঠির ও সারমেয়রূপী ধৰ্ম্মরাজ এ সমস্তই একটি সংযুক্ত ও সুবিন্যস্ত চিত্রে পরিণত হইয়াছে। কয়েক খণ্ড কাগজ, কিঞ্চিৎ চৈনিক মসী এবং অতি সংক্ষিপ্ত, সংযত তুলির টান, ইহার দ্বারা নিৰ্ব্বিকারচিত্ত