छध, S ०२७ । ] মধুসূদনের নাট্যসাহিত্য। RR6t তিনখানি নাটক ও দুইখানি প্ৰহসন লইয়াই মধুসূদনের নাট্য সাহিত্য পূর্ণ হইয়াছে । আমরা তঁহার তিনখানি নাটক সম্বন্ধে যথোচিত আলোচনা করিয়াছি এবং ঐ আলোচনার মধ্যে উহাদিগের গুণই দেখাইয়াছি, দোষের সম্বন্ধে বিশেষ কিছু বলা হয় নাই। এক্ষণে তাহাদিগের দোষ ও র্তাহার দুইখানি প্ৰহসন সম্বন্ধে যৎকিঞ্চিৎ আলোচনা করিয়াই আজিকার প্রবন্ধ শেষ করিব। মধুসূদনের নাট্যশিক্ষার হাতে খড়ি শৰ্ম্মিষ্ঠায় হইয়া ছিল ; কৃষ্ণকুমারীতে তাহারই পরিণতি । তঁহার নাট্যকলাকৌশল উত্তরোত্তর বৃদ্ধি পাইয়া কৃষ্ণকুমারীতে উৎকর্ষলাভ করিয়াছিল। কি শৰ্ম্মিষ্ঠায়, কি পদ্মাবতীতে, এবং কি কৃষ্ণকুমারীতে নাটকের প্রধান উদ্দেশ্য চরিত্রস্থষ্টি মধুসুদন দক্ষতার সহিত দেখাইতে পারেন নাই। কৃষ্ণকুমারীতে উহার চেষ্টা হইয়াছিল মাত্র, কৃতকাৰ্য্যতা লাভ কয় নাই। অপরিণত কুসুমন্তবক যেমন আলোক ও অন্ধকারের সাহায্যে ক্ৰমে ক্ৰমে প্ৰস্ফুটিত হইয়া লোকলোচনের আনন্দ প্ৰদ হয়, নাটকীয় চরিত্রও সেইরূপ নানারূপ বৈধ এবং অবৈধ ঘটনার ঘাত প্ৰতিঘাতে বিকশিত হইয়া পাঠক বা দর্শকের প্রীতিবৰ্দ্ধন করে। মধুসূদনের কোন নাটকীয় চরিত্র এইরূপ ধরণে বিকাশ প্রাপ্ত হয় নাই। সকলগুলিই যেন ফুটিতে ফুটিতে ফুটিল না। এরূপভাবে চিত্রিত হইয়াছে। যোগীন্দ্র বাবুর ভাষায় বলিতে হইলে বলিতে হয়, “অতি কমনীয় মূৰ্ত্তি ক্ষীণাঙ্গ দেখিলে যেমন ক্লেশ বোধ হয়, মধুসূদনের নাটকীয় চরিত্রগুলিও আলোচনা করিলে, সেইরূপ ক্ষোভ জন্মে। মনে হয় যেন পরিবৰ্দ্ধিত DBBD DBBSB BBDBD DKSYDB DBDDLD D gtu D DBBS BDDDLD DD একটা ঘটনার সমাবেশ করিলে তাহাদিগের পূর্ণত হইত।”
- শৰ্ম্মিষ্ঠা পৌরাণিক নাটক। পৌরাণিক ভিত্তির উপরেই উহাকে প্রতিষ্ঠিত করিতে হইবে। মধুসুদন শৰ্ম্মিষ্ঠার দেবযানীর দাসীত্বলাভ হইতে আরম্ভ করিয়া ঘযাতির জরাপ্ৰাপ্তি পৰ্য্যন্ত ঘটনাবলিরই উল্লেখ করিয়াছিলেন ; সুতরাং উহার পরিসর নিতান্ত অল্প এবং এই অল্প পরিসরের মধ্যে নাটকীয় চরিত্রের উন্মেষ প্রদর্শন প্ৰভূত নাট্যশক্তির পরিচায়ক । মধুসূদন তাঁহার সাহিত্যসেবার প্রথম উদ্যমে সে নিপুণতা দেখাইতে পারেন নাই। ইহার পরবর্তী নাটক পদ্মাবতীতে আখ্যায়িকা বিষয়ে পৌরাণিক বন্ধন না থাকিলেও বিষয় বৈচিত্র্যের দিকে নাট্যDBDBBD DD BDDDK BDDD Dt SuD DDB SS S SBDBDDu DDD
