नांश्डि-नशांgलांbभ জটিলতা, অহম্মুখত চিন্তাপ্রিয়তা প্ৰভৃতি বর্ণনে তিনি সেক্ষপীয়রের ছাত্রানুছাত্রবৎ। । র্তাহার কেবল একটি মনুষ্যচিত্র অনুকরণের অতীত। সেটি কুমারসম্ভবের পাৰ্ব্বতী । কেন ? ভারতমহিলা প্ৰস্তাবে লিখিত আছে, পাঠকমহাশয়ের ইচ্ছা হয়, একবার খুলিয়া দেখিবেন, আমাদের আর স্থান নাই। সেক্ষপীয়র মহাকাব্য লিখিতে গিয়া যেরূপ বিযম সঙ্কটে পড়িয়াছেন, কালিদাসকে সেরূপ হইতে হয় DDD SS SsBuDB DBDDB DDBBDBBDDD DDDB DDDBDDS খ্যাতিলাভের মূল কারণ। এ সকলের উপর তঁহার মেঘদূত । সমস্ত সাহিত্যসংসারে মেঘদূতের মত সারবান কাব্য অতি বিরল। আডিশন পোপের cgo Og fra Tifft F “Merumsal the dclicious little thing" flatts fift if crys CyfRCVSF, TC3, Merum sal e at N রেপ্যু অব। যদি লকের দুষ্পাপ্য হইত। মেঘদূতের সঙ্গে তুলনায় অন্য কাব্য আতরের তুলনায় গোলাপজলের মত । একটি উৎকৃষ্ট পদার্থের সার অংশের উৎদ্রষ্ট ভাগ সংগ্রচ, আর একটি গন্ধ করা জল মাত্র। এতক্ষণ আমরা কাব্যের বিষয় লইয়া কালিদাস ও সেক্ষপীয়রের তুলনা করিতেছিলাম। তাহাতে এই দাড়াইল যে, কালিদাসের বাহাজগতে যেরূপ অসীম আধিপত্য, সেক্ষপীয়রের অন্তর্জগতে তেমনি । অন্তর্জগতেরও এক অংশে কালিদাস সেক্ষপীয়র হইতে নৃত্যুন নহেন । যেখানে হৃদয়ের সুন্দর ও কোমল ভাবগুলি বৰ্ণনা করিতে হইবে, সেখানে বোধ হয়, কালিদাস অনেক অধিক মিষ্ট লাগে । কিন্তু অন্য সর্বত্র সেক্ষপীয়র উপমা বিরহিত । বিষয়ের কথা শেষ হইল, এখন কাব্যের আকার লইয়া তর্ক হইতে পারে। এ তর্কেও কাহার কি দাড়ায়, দেখা উচিত । কাব্য তিন প্রকার ;-শ্রব্য, K S DDS SKBDDS BDD S BBD DBBB দুজনেই সমান । কেহই গীতিকাব্য লিখেন নাই, কিন্তু সেক্ষপীয়র তাহার নাটকমধ্যে যে সমস্ত গান দিয়াছেন, তাহাতে র্তাহাকে উৎকৃষ্ট গীতিলেখক বলা যাইতে KLBBSS BDBDD S BDBBDDS SDBD SBDSDS বিক্রমোর্বিশীর পাহাড়িয়া ভাষায় গানগুলি বড় মিষ্ট । তাহার উপর কালিদাসের মেঘদূত। মেঘদূতকে দেশীয় আলঙ্কারিকের খণ্ড কাব্য বলেন । খণ্ডকাব্য DD DDDLDBY DDS DDLLD KLDDBD DDD S মেঘদূত সার ধরি৩ে গেলে একখানি গীতিকাব্য, এবং উৎকৃষ্ট গীতিকাব্য। ইয়ুরোপীয় পণ্ডিতেরা অনেকে DD BDDDD BB DBDBD S EDDB BBBD S\\ኃፃ DD DBOD D SLGDD EEL KSLDL BB DLKJY BD B DL বাহির করিয়া দেওয়াই গীতিকাব্য। তবে মেঘদূত গীতিকাব্য কেন না হইবে ? সেক্ষপীয়রের শ্রব্যাকাব্য 'প্ৰায় লোকে পড়ে না । কালিদাসের শ্রব্য কাব্যগুলি রঘু, কুমার, ঋতুসংহার সকলই পণ্ডিতসমাজে বিশেষ আদরের বস্তু । KDD DDDBzSSiDBBD DBDD SgLS সংস্কৃত অলঙ্কারে নাটকের আকার লাইয়াই বাধাDSaBuB BDDSDD BBD DBD DBS BD DBDBD হইবে। মন্ত্রী হইলে হইবে না । নাটকের যেটুকু নদিলে নয়, সেটুকুর উপর তত নজর নাই। কথাচ্ছিলে বিচ্ছিত্তি পূৰ্ব্বক হৃদয়ের ভাব প্ৰকাশ ও সেই ভাব দ্বারা পারহীদয়ের ভাব আকর্ষণ-এই দুইটি নাটকের সার । নাটকের প্রধান উদ্দেশ্য কোন উন্নত নীতির শিক্ষা 'আমাদের কবিদের এদুটিতে নজর বড় নাই। এমন কি, যে বীজ লইয়া নাটক, অনেক সময় বাজে কথায় ৬ অঙ্ক কাটাইয়। ৭ম অঙ্কে সেই বীজের অবতারণা করা DSS BDDD DBBDBK SD SDDD DBD BB KBB নাটকের কোন হানিই ছিল না, নাটকের বীজ ৩য় অঙ্কে । চতুর্থ অঙ্কে ও নাটকের কোন উপকার নাই। নাটকের জন্য দরকার রাজার প্রণয়, প্ৰত্যখ্যান, অভিজ্ঞান ও মিলন । কিন্তু কালিদাস ত নাটক লিখিতে যান নাই, তঁহার উদ্দেশ্য এই আদরার উপর এই কাঠামতে র্তাহার কাব্য-গ্যালারি হইতে কতকগুলি উৎকৃষ্ট চিত্র দেখান। তাহা তিনি খুব দেখাইয়াছেন। একটা দৃষ্টান্ত দেখাই । শকুন্তলার মত বালিকার প্রথম প্ৰণয়ে আড়নয়নে চাহনি বড় সুন্দর ? না ? কালিদাস সেইটি দেখাইবেন । অনেক চেষ্টা হইল, এক অঙ্ক পুরিয়া গেল, সেটা আর দেখান হয় না, ক্রমে একঘেয়ে রকম হইয়া দাড়াইল । কালিদাস বিনা প্রয়োজনে একটা হাতী হাতী বলিয়া গোল ( নেপথ্যে) তুলিয়া দিলেন । রাজার গল্প ভাঙ্গিবার উপায় হইল, শকুন্তলার ও আড়ে আড়ে দেখিবার সুবিধা হইল, সে হাতী কালিদাসের উপ। কাব করিলা বটে, কিন্তু নাটকের কিছুই করিল না । সেক্ষপীয়র কিন্তু একটি সিন, একটি উক্তি ও বিনা প্রয়োজনে সন্নিবেশিত করেন নাই । অনেক অবুঝ লোকে মনে করিত মে, ম্যাকবেথে ঐ যে দরজায় ঘা মারা BDBYS g SBBB BBS BDBDD DDDSDDDD TTS DBD DDDBBDS S DDBDS BBD BBt নাই। কিন্তু ডিকুইনসি দেখাইয়া দিলেন যে, ঐ
- ು
